dimarts, 30 de juliol de 2013

Una desconeguda

Llegeixo:

En la discussió sobre qui va ser el primer a arribar a l'abstracció, molts sostenen que el mèrit va ser de Mondrian. Altres donen suport a Malevich, a Kupka o, sent una mica generosos, a Delaunay. Però una gran majoria jura que el que va donar el pas endavant decisiu va ser Kandinsky. El mateix pintor s'autoproclamaba sense rubor com el primer autor d'un quadre no figuratiu, que hauria signat allà per 1911.

El que Kandinsky no sabia era que una desconeguda pintora sueca se li havia avançat, trencant amb el llenguatge figuratiu almenys cinc anys abans que ell. Responia al nom de Hilma af Klint, portentosa paisatgista a Estocolm, que va aconseguir formar-se en la pintura gràcies a la llei escandinava que permetia que les dones accedissin a l'educació artística. Filla d'un almirall, es guanyava la vida venent anodins panorames naturalistes i dibuixant estudis anatòmics per a un institut veterinari. Però això no era tot el que Hilma sabia fer. En la penombra del seu petit estudi, experimentava amb un altre tipus de pintures, inspirades per forces ocultes que es manifestaven a través del seu traç. Aficionada a l'espiritisme i a la teosofia des de ben jove, va dibuixar cercles concèntrics, ovals descomunals i espirals infinites, que pretenien simbolitzar la totalitat del cosmos, sovint sota els efectes de la hipnosi. Abans que 1915 arribés a la seva fi i la fi de la figuració sonés en boca de les elits intel.lectuals, Hilma ja havia pintat més de 200 composicions abstractes.



Si la seva història havia estat fins ara en la foscor és per un senzill motiu: la pintora va morir sense haver exposat cap dels seus quadres abstractes. En les seves últimes voluntats, va sol.licitar que no fossin exposats fins a vint anys després de la seva mort, esdevinguda en 1944 als 81 anys. Potser tenia la convicció que el món no estava preparat per observar la seva obra, potser perquè es va enfrontar a la incomprensió dels que l'envoltaven.

Fins ara, el seu nom romania en una òrbita restringida, encara que tampoc resultava completament desconegut. El 1986, una mostra a Los Angeles ja va exhibir alguns dels seus quadres, igual que faria el Centre Pompidou fa cinc anys, en el marc d'una exposició sobre la presència del sagrat en l'art contemporani. Malgrat tot, l'envergadura del seu llegat no va saltar a la vista fins a l'any passat, quan el director d'un museu suec, Daniel Birnbaum, va rebre una gegantina caixa de fusta al seu despatx de l'illa de Skeppsholmen. "En el seu interior, vaig trobar olis i aquarel.les, estudis botànics de plantes, flors i llavors al costat d'incomprensibles diagrames matemàtics, així com uns 15.000 quaderns que documentaven el seu procés creatiu", explica Birnbaum. És difícil entendre perquè ningú els va prestar la més mínima atenció durant dècades. "Hilma no va tenir fills i ho va deixar tot a un nebot que mai va creure que el que pintava aquella dona excèntrica tingués valor", apunta el director. Part de la seva família, extremadament religiosa, no hauria apreciat el contingut esotèric d'alguns llenços i hauria preferit ocultar-los en un dipòsit durant dècades. Avui, després del reconeixement general, els seus descendents comencen a parlar d'aquella tia soltera com d'un geni. L'obsessió per decidir qui va primer no em sembla interessant. Però que ella pintés així anys abans que ho fes Kandinsky invalida els estereotips sobre les dones artistes. Es deia que eren capaços de copiar però no d'obrir nous camins. Hilma demostra que és totalment fals.


Malgrat l'agitació generada pel descobriment, part de l'establishment de l'art contemporani es continua mostrant reticent a elevar a aquesta pintora a la primera divisió. Fa pocs mesos, al MoMa s'hauria negat a incloure-la en la seva programació davant les reticències d'alguns dels seus administradors. En canvi, la mostra que Estocolm va presentar fins aquest mes de maig es podrà veure aquest estiu a la Hamburger Bahnhof de Berlín, abans de recalar a finals d'any al Museu Picasso de Màlaga. Els seus responsables també negocien el desembarcament de la mostra a París i Nova York de cara a 2014, en un periple que hauria d'inscriure el nom Hilma af Klint, d'una vegada per totes, al panteó que segurament mereixi.


 
Upalí! 

(Obra de Hilma af Klint del 1907; el seu llibre de notes de 1862 a 1944)

dimarts, 23 de juliol de 2013

Sentiment

Ella es diu Concha, però la coneixem amb el nom artístic de Buika. Ha presentat el seu darrer treball al Festival Grec de Barcelona, i encara que sabia del seu nom no havia tingut ocasió d'escoltar-la amb atenció, i encara menys en directe, quina potència de veu que té aquesta dona!! sentia dir a algú.

I és que el que es pot sentir en video o gravat en cd's està molt lluny del so directe de la seva veuassa, generadora d'un eco de sonoritat de dimensions gegants. Tons de veu esgarradors, esquinçant segur la molta presència d'un públic ben divers i fresc.

Sincera, sense tabus, apassionada, dramàtica, divertida, profunda, emotiva... englobava una interpretació de sentiments conduits per moviments volàtils i físics. De fet era ella la qui no volia marxar d'aquell embolcall humà que l'escoltava... regalant entre cançó i cançó grapats de paraules sentides i desmaquillades.



 I deia: Jo no sé de música, no vaig estudiar res d'això, és la música que em porta a mi, és ella qui em condueix i em fa cantar el que canto.

Glorioses cordes vocals!

dissabte, 13 de juliol de 2013

Atípica

Ella es diu Tippi Degré, coneguda com la nena Mowgli real, va néixer i viure els seus primers deu anys a Namibia mantenint amb els animals salvatges una relació ben cordial.

Els seus pares que treballaven allí de fotògrafs i feien de reporters d'animals salvatges segur que li han dotat de la capacitat d'empatitzar d'una manera tant fantàstica i preciosa amb els qui eren els seus amics i companys de joc.

D'ella la seva mare diu: "Va ser màgic viure en llibertat la naturalesa al costat de Tippi. Ella va néixer i es va criar fins als deu anys en plena natura amb la companyia de tot tipus d'animals, la major part del seu temps. La meva filla té un vincle d'especial harmonia i sap connectar amb la mentalitat d'aquests animals. Considerava que eren els seus amics i mai els va tenir por, simplement els mirava als ulls i parlava amb ells. Sempre vaig pensar que oferir tot això a la meva filla era el millor que podia fer, donar-li una experiència inoblidable en comparació a la infància que viuen la majoria dels nens a les ciutats. La meva decisió de criar al desert africà va ser una de les millors decisions que he pres i no em penedeixo d'això. "


Una infància ben particular.

dilluns, 1 de juliol de 2013

Llibertat

Al Concert per la Llibertat hi erem uns milers de persones,


però encara ens queda fer camí, no defallim!